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1月11日，蘋果官方在海內外同步上線微電影廣告《女兒》，引起一片嘩然。
這是繼18年《三分鐘》、19年《一個桶》后，蘋果深耕中國春節IP的第三條故事短片。
同樣由iPhone拍攝、同樣講百姓故事，《女兒》和前兩部短片相比有幾番出彩點或不足之處？連續三年拍攝賀歲廣告，蘋果如此大動干戈，又體現了怎樣的營銷布局？文章將從內在故事性、背后班底和廣告策略布局三方面進行發想與討論。
帶著期待、好奇和一絲緊張，我們不妨再仔仔細細地看一遍，2020年蘋果新春廣告——《女兒》。
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影片講述了一位單親媽媽帶女兒開出租車謀生，在除夕夜與親人久別重逢的故事。與《三分鐘》一樣，《女兒》的故事原型也是取自真人真事。
2017-2018年，武漢42歲單親媽媽李少云與女兒依依的故事引發社會關注。一時間，環球網、搜狐網、澎湃新聞、騰訊新聞、新京報、楚天都市報、中國婦女報等十余家媒體跟進報道。
上：《女兒》主演周迅和小演員；下：《女兒》故事原型李少云與女兒依依
感謝多方媒體的綜合報道，我們從稿件資料中發現，許多令人動容的故事片段都被一一改編呈現在影片中。在了解下面4段真實的故事背景后，有關影片情節的困惑和質疑，或許都可以找到合理的解釋。
相信看完《女兒》之后，每個人都會產生一個疑問：為什么母親要堅持帶著女兒開出租，不把她托付給朋友或親人照看？
李少云當然知道，把女兒帶上車有多辛苦和危險。
經歷過離婚、父親去世后，李少云獨自撫養只有半歲大的依依。她曾嘗試拜托母親照看孩子，但由于母親年過七旬，精力體力都難以維持，再加上母女二人合不來，母親只照看一年便作罷了；她也曾托付妹妹、妹夫照顧，但妹妹的女兒常童言無忌，讓李少云覺得“過多的幫助，就像是施舍”；還有一次，她把女兒給放在出租屋里睡覺，但是依依醒來之后一直找媽媽，竟然在大街上轉了三圈。
0-3歲期間，媽媽是孩子最重要的人。經過這幾件事之后，李少云去哪兒都會把孩子帶著，她說“不想讓依依以為，媽媽不要她了”。
依依與媽媽
影片的第一個情節沖突，發生在1：30秒左右在火車站拉乘客的時候。
這也是李少云面臨的另一大困難。
為了能更好地照顧女兒，也為了多拉幾位客人，李少云選擇開夜班出租，從下午五點開到凌晨五點，出租車變成了女兒的搖籃。因為女兒在車上，李少云沒法載三個以上的客人，她說“白天帶著孩子的話，別人一看，不會聽你多解釋，馬上就換車”。
于是，就有了片中這句“帶著孩子開出租，虧你想得出來”。
片中，周迅飾演的女兒與母親有激烈的矛盾沖突。母親不理解女兒獨自要強的性格，女兒氣惱母親的守舊思想。終于有一天，她帶著襁褓中的孩子決絕地離開了家。
事實上，李少云與母親的關系也不算親密。有一年春節，父親叫她回家過年，母親卻覺得“嫁出去的女兒，潑出去的水”，春節不該回娘家。她看到父母因為自己差點吵起來，便決意再也不回家過年。
可惜的是，李少云和母親最終并沒有像影片結尾一樣團聚。編劇團隊將這部分故事進行了戲劇化的改編，讓母女團圓成為一處關鍵的淚點。
影片中，可愛、調皮的小女孩給觀眾留下深刻印象，也像一束光一樣，照亮了母女倆相依為命的生活。
事實上，“女兒”的原型依依也是一個活潑可愛、聽話懂事的小姑娘。她會陪媽媽說話、唱歌，也會提醒媽媽注意安全。如果遇到年輕的女乘客，她往往會夸上一句“好漂亮啊！”有一次，一名年輕男乘客下車后，她湊到窗前揮手道別：“叔叔再見！下次再來坐我們的車啊。”
因此在影片中，“爸爸再見”也成為一個巧妙又令人心疼的細節，暗示父母離異、外公去世的故事背景。
人生如戲，戲如人生。了解到背后故事再度回看，《女兒》或許更加令人動容，因為片中部分情節和細節都出自真實。
當然，有不少網友對影片邏輯和細節上提出了質疑，例如：媽媽離家的原因有些單薄和刻意；外婆聯系不到女兒的設定很不現實；演員不說重慶方言；重慶人不吃韭菜雞蛋餃子，等等。
觀眾對《女兒》的嚴格審視，也側面表明對蘋果春節廣告的期待，以及中國受眾的理性思考。縱使品牌想賺觀眾的眼淚，以情動人，但仍有人眼光犀利。
畢竟，《三分鐘》珠玉在前，起點越高，后者面臨的眼光就越嚴苛。
我們總忍不住把這幾支片做比較，但其實各有其出彩之處。對真實事件進行改編，往往會根據故事的完整性、戲劇性、品牌調性進行調整和優化，在有限的時間內，《女兒》已經做到完整、流暢地講述了一則感人至深的中國故事。
《女兒》是三部曲中，唯一一部以明星作為主演的影片。
獲獎無數的影后周迅領銜主演，不僅為預熱鉚足了噱頭，也保證了廣告的熒幕質感。
片中周迅所飾演的角色，既是母親，又是女兒。憑借游刃有余的演技，周迅讓我們看到母性柔美、堅強和獨立的一面，以及作為女兒沖動、逞強的一面。周迅出租車司機的扮相，準確地詮釋出柔中帶剛的女性形象，也為《李米的猜想》的粉絲們帶來一波回憶殺。
2008年，周迅飾演《李米的猜想》中的出租車司機李米
國外電影人的加入，是蘋果在新春廣告上的探索和嘗試。
這次，蘋果請來奧斯卡提名導演西奧多?梅爾菲(Theodore Melfi)，和憑《小丑》獲得奧斯卡最佳攝影提名攝影師勞倫斯?謝爾(Lawrence Sher)。中外血液的融合，讓影片在講好中國故事的基礎上，增添了創造力和新風格。
左：西奧多?梅爾菲；右：勞倫斯?謝爾
從《三分鐘》《一只桶》到《女兒》，拍攝所需要的設備器材越來越精簡。
這次，攝制團隊將iPhone11 Pro物盡其用，利用三攝的強大配置，拍出長鏡頭、慢動作、超廣角、手持鏡頭、夜景等若干畫面素材。在花絮中，我們還能看到手機被固定在輪胎上、放在車內的儲物盒中、架在車頭上……直觀地表現出手機作為攝影器材，具有傳統攝像機難以達到的效用，挖掘iPhone的更多可能性。
勞倫斯?謝爾使用超廣角手持拍攝長鏡頭
將iPhone11 Pro固定在擋風玻璃上
固定在輪胎上
使用塑料瓶和燈管制作萬花筒道具
萬花筒鏡頭效果
知名電影人的參與，也預示著手機攝影即將成為未來的流行趨勢，就像導演在花絮中所說：“The iPhone 11 Pro is a story telling tool that makes me feel like anything is possible.”
《女兒》幕后花絮片
蘋果廣告的背景音樂一向出彩，《女兒》片中的BGM《Hope》正如女主角般柔中帶剛。
官方透露，這首背景音樂出自南加大音樂系電影配樂科出身的專業音樂人貝爾(Varqa Buehrer)，他曾為《三分鐘》《一個桶》創造廣告歌曲，也曾參與中國銀行、三星、大眾汽車等多部廣告的音樂制作。影片中重復演奏、母女哼唱的旋律，成為《女兒》其中一個標志性的記憶符號。
作曲人 貝爾(Varqa Buehrer)
最后來談談《女兒》這條廣告片的營銷策略。
很多人看完片子后，覺得故事本身與產品和品牌沒有什么關聯，既沒有帶貨的感覺、也不像品牌建設的路子，深為燃燒的經費感到不值。但不露聲色恰恰是蘋果的明智之處。作為具有全球影響力的大品牌，蘋果早已處于成熟期的發展階段，for marketing、for branding的campaign對蘋果來說只占傳播動作的基礎部分，他們有余力去做更前沿的開拓，比如蘋果一直在做的——創造趨勢。
將手機攝影推選為未來趨勢，是從具有變革意義的iPhone X開始的，接下來，iPhone Xs、iPhone 11 Pro各擔當了一部廣告作品的主要攝制器材，讓手機攝像從日常記錄，上升為專業級的攝影裝備，大幅提高了產品的附加價值。
憑借資本的力量，蘋果請來名導親身示范用手機拍大片，以電影故事為皮囊，通過技術+內容帶動潮流、販賣信仰，那么，普通人真的能拍出電影級的video嗎？蘋果在今年iPhone 11“致創新”發布會上給出了聰明的答案“Give people wonderful tools，and they’ll do wonderful things.”
針對中國市場，蘋果選擇試水春節IP的可行性。《三分鐘》嘗了甜頭，《一只桶》折了跟頭，《女兒》的反響漸漸趨于兩極化，不知蘋果這場“中國風”的持久戰還能打幾年。
參考資料：
武漢單親媽媽帶娃開夜班出租出車禍失業 曾想過跳橋
單親媽媽帶3歲女兒開出租車，車上度過900多個夜晚
辛酸! 孩子無人照看 單親媽媽帶著三歲幼女開的士
【后續】單親媽媽獨自帶3歲女兒開夜班出租車
豆瓣電影
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